斫琴学堂
琴形斫己，槽腹斫心，内外合体，以达正音
琴音四要
傅思琪
古琴之美，美在其声，决定古琴声音品质的因素有很多种。其中，木胎的制作、髹漆的水平、古琴的断纹和古琴的琴弦对古琴最终成琴音色的影响是至关重要的，可名为“琴音四要”，斫琴师宜着重考虑。
木胎
关于木胎的问题我这里就不过多的介绍了，因为我们群里的老师们讲的已经很多了，并且讲的也很好。木胎无非就是选材、造型、槽腹结构、配件等等几大类。我们斫琴都会在意音色、手感、外观这几方面，我觉得还有一个很关键的问题就是古琴的寿命问题。大家都知道塌腰和弓背是古琴的大问题，当我们追求音色追求共振的时候，有没有想过这张琴能不能承受住七根弦的张力？木胎过厚振不动，会有音色发尖、发闷、不透这些情况出现，出现这些问题我们就会减小木胎的质量：把边墙减薄、把槽腹减薄、把底板减薄，但是，这些方法都要一个度。我这里没法说具体的尺寸，因为我是手工斫琴，每块木头不一样，留的尺寸也不一样，所以具体尺寸就不说出来，免得误导大家。
制作面板
总之木胎的肉是很关键的因素，不能追求一时的音色而影响到整张琴的强度。我们都知道古琴是需要养的，越弹声音越好，配合古琴音色的因素还有很多，如灰胎、断纹、琴弦等等。
修整底板
琢磨冠角
修正弦路
髹漆
髹漆的第一道工序是裹麻批灰，就是给木胎上灰胎。将大漆与灰按一定比例调和，敷于琴材之上，即为批灰。
灰有几种，包括鹿角霜、牛骨灰、瓦灰、瓷灰等。我认为最好的是鹿角霜。这是以梅花鹿角经过熬煮脱胶干燥后研磨而成的粉末，掺入大漆之中，目的是使琴坚固耐用，更可以增加金石之声。而且，在打磨过程中可使琴面漏出细小颗粒状的鹿角霜，使得漆面有特别的美感。鹿角灰胎的特点是坚固耐用与耐潮，传世唐琴的灰胎均使用生漆调鹿角霜而成，这也是唐代古琴能够流传多年的原因之一。如故宫博物院清宫旧藏的“大圣遗音”长期废置于屋漏泥泞环境中，经古琴家管平湖先生修复后漆灰断纹、栗壳色漆依然如故。
准备髹漆
髹漆工艺上还有一个特点,就是在琴面琴背及两边侧面的鹿角灰胎之下还有一层布打底。唐琴在鹿角灰下木胚之上的布,纺织得疏密不一,所见盛唐琴上是较密的,中唐琴上则有较为稀疏的。裹布保证了琴的胶合线不至开裂，以免影响琴的声音。如故宫博物院藏诗梦斋旧藏的“九霄环佩”为盛唐雷氏琴,从漆胎剥落之处,一层细密的布纹清晰可见;“玉玲珑”琴背题名之下漆胎剥落处,可见一层较为稀疏的布底。
灰胎工艺通常需要多次才可完成。第一遍灰须粗而薄，等其干透以后，粗磨平。第二遍上灰用中等粗细的灰，要匀而厚，也是待干后磨过。第三次用细灰，要平而匀，干后用水磨。第四次上灰是补平，水磨，上灰和干燥反复进行，直至琴面平正并且上弦以后不会出现?音。灰胎之后，再罩面漆。往来反复刷漆，待漆干后，以水磨洗。在做完灰胎、罩上面漆之后，还要合光、退光，不厌其烦，为了琴器的美观与手感。
傅思琪老师斫琴的视频——《匠心斫制，玉泉鸣琴》
断纹
与髹漆工艺密切相关的一个特点,就是古琴的断纹。古琴断纹一般被视作古琴年代久远的标志，常见如牛毛断、流水断、冰裂断、梅花断等。断纹琴珍贵难得，给琴体带来别样美感，增添古琴收藏价值。此外科学测试表明断纹可改善古琴的声辐射品质常数、声阻抗、声衰减系数等声学常数，改善古琴的音色，《洞天清录》中记载了11门条古物，其中以“古琴辨”（35条）为首，其中后来为琴界广泛流传的“不历五百年不断”、“梅花断非千载不能有”、“真断纹如剑锋、伪则否”等观点皆肇始于此书。此外，该书还描述了伪断纹的做法、琴的式样、选材等较为具体而全面的古琴制作知识。自此书起，古琴的断纹就成为了古琴收藏者追捧的热门话题，尤其是以断纹作为断代标准，并以断纹的精致和稀有程度来作为古琴的价值参考。其实，古琴断纹的形式和其年代并不具有必然的联系，其涉及的因素是复杂的。一般而言，古琴产生断纹的形态，主要是由以下几个方面决定：
1.灰胎颗粒成分及颗粒细度
2.漆成分
3.木胎厚度及材质
4.面底板弧度
5.时间（主要体现为时间周期）
6.环境因素（温度、湿度、保养方法、演奏频率）
在以上因素中，时间和环境影响是对古琴断纹的形成构成重要影响的后天因素。简单来说，伴随时间的推移，漆的成分和灰胎中胶质成分会逐渐老化，灰胎和漆膜的强度会降低，在内部应力较小的方向上灰胎颗粒产生分离，而由于古琴外形和面底板弧度的存在，这样的分离产生的裂纹往往会是横向的（也就是垂直于琴方向），最典型的就是蛇腹断纹，而由于灰胎的成分和颗粒度的差异，在此基础上会差异性的产生大小蛇腹部、牛毛和流水断等不同的形式。一般来说，灰胎质量较高的古琴（如纯大漆、鹿角霜及裹布的唐琴），出现蛇腹断的比例较高；而灰胎质量较差的古琴（如瓦灰，不裹布的琴）可能会出现流水断或者牛毛断。
上述断纹类型的共同特征是：断纹方向绝大多数都是横向断裂，纵向断裂的比例较少（也就是沿着琴首尾的方向），断纹整体呈现较大的规律性。在伴随着时间推移的过程中，环境温度、湿度，甚至光照等外在因素的影响，古琴断纹会存在一定程度的复杂性，也就是其应力较小方向可能不够规律，或者是局部变化突然产生大的内部应力，导致不规则断纹的产生。这样的现象尤其是在“时间效应”不够充分的灰胎上的表现尤为突出，就是说灰胎和漆中成分的各项同性会显著表现出来。出于人的视觉审美本能，古人较为欣赏规律性强的横向断纹，显得更为文气，不过古人也十分珍视非规律性断纹中出现的“奇古”类型。值得补充的是，因为古琴灰胎的老化，在产生断纹后，往往会伴随灰胎起翘的情况，也就是古人说的“剑锋”，剑锋给古琴按音带来的手感体验，是一种高端的享受。而现代大量的做仿古断纹的古琴制作者，为了模拟这样的“剑锋”，往往采用降低大漆和灰胎颗粒质量的方式来模拟时间效应，这样的断纹有个最大的问题是漆面强度下降，极易产生煞音打板等琴病。因此很多仿古断纹制作者，选择将弦路磨平的形式来弥补这样的缺陷。
根据以上分析可以看出，“时间替代法”和“环境催化法”往往是古琴产生断纹的两种主要手段，而这两种手段又往往需要并行采用，就像古琴演奏需要左右手一样，共同决定了古琴断纹的形态，这也使得仿古断纹出现了异彩纷呈的局面。时间替代和环境催化的综合作用，会让现代古琴产生比老琴更为丰富的断纹形态。国内著名的斫琴师在古琴的断纹制作上都有自己独到的技术和审美特征，为古琴琴器欣赏提供了广阔的空间。
上弦试音
琴弦
从张子谦先生的《操缦琐记》一则中，得出了一个可谓“只用丝弦”的人接触钢弦后对钢弦中肯的评价：钢弦的优点在于余韵长、音量大、响应敏感、音高稳定，而金属音、散音过于刚硬且余音过长、按音噪音大是其缺点。
此外，张子谦先生还认为有一些不是钢弦固有的问题，而是制作不够好。站在钢弦诞生50多年（年代初）的今天来看，我们对于钢弦优缺点的评价，依然是处在张先生的这个评价体系下。很多人都知道，古琴钢弦的全称叫“钢丝尼龙古琴弦”，其主要的制作工艺就是在钢丝弦芯外面缠绕尼龙。在弦芯外加缠绕层的办法在传统古琴丝弦中早已经被采用，且为古琴琴弦的独有特征，并非今人的首创。缠绕层增加琴弦重量，增加琴弦张力，改变裸弦芯子的振动特性，使琴弦具有合适的振幅，并可显著改善琴弦音质。此外，对于作为指板类乐器的古琴而言，缠弦有助于控制琴弦表面光滑度，提升按音所需的韵长。
由于古代的材料技术限制，传统丝弦采用丝作为缠绕层，而丝质缠弦耐磨性差且较为粗糙。传统丝弦由于弦芯强度限制，只能在1-4弦采用缠弦（或1-3弦），5-7弦（或4-7弦）则为裸弦。钢丝过细不便于按弦走音且裸钢丝金属味太大，因此细弦不可直接采用裸弦。既然古琴钢弦都已经引入了钢丝内芯，那作为现代技术的改良产物，其外表再采用不耐磨损的丝质缠弦显然已经不合时宜了。年代末期，以上海音乐学院戴闯为主的研究人员首创提出“钢丝缠绕尼龙丝”的制弦方案，形成了适用于中国民族乐器的独特方案。以此思想为基础，研究者在琴弦音色、牢度等方面开展了一系列测试和试验，提出了“层间缠绕蚕丝”形成“过渡层”的关键技术特征，并在琵琶、二胡、古筝上逐步试验，最终研发成功难度最大的古琴钢弦，同时古琴家们也逐渐开始参与古琴弦试制和改进，如吴景略、龚一等。古琴钢弦的设计方案在年代初基本定型，最终定型生产为上音乐器厂的古琴钢弦。“上音”古琴弦在过去的50多年间，其选材方案和制作工艺延续至今，是现代古琴弦继承和发展的基础。此后，上海民族乐器厂，上海乐圣琴弦厂，上海戴氏琴弦工作社等陆续成立，琴弦产品得到了大量丰富，琴人可选择的空间也日益扩大。以琴弦上过渡层蚕丝的缠绕方法为工艺特征，琴弦主要分为“缠丝法”（如上音琴弦、戴氏琴弦A型、乐圣清和、琴弦工匠清润古系列）和“横丝法”（老乐圣、乐圣中和、戴氏琴弦B和C型）两类。总体而言，缠丝法琴弦灵敏度高，适合高品质青桐和杉木琴；横丝法适合较为松透甚至空泛的琴体，例如泡桐木琴；这些特征是斫琴人必须了解的，而不只是泛泛的根据琴弦的厂家宣传去选择所谓“清亮”和“厚重”，琴弦和琴体的适配关系对于最终琴的音色是否符合预期，能否扬长避短有着重要的作用。
此外，琴弦的研制亟需要琴人的积极参与，琴弦并不应该只是一种“货架产品”，更不应该只是宣传中的“精良”，而应该做到实实在在的“匠心不缺”。而钢弦的发展，也是沿着以张子谦、吴景略、龚一等“乐见其成，并以力行”的琴家所期望的角度来发展的，没有这些琴人和古琴钢弦研制者的共同努力，可以肯定的说，就没有琴音的延续，也没有古琴的今天。
以上为本人多年制琴的一些心得小结，现分享出来，希望同好批评指正，以期共同进步。
土哥和傅思琪老师是师兄弟，这是他们当年在北京宋庄开的玉泉鸣琴琴馆。
按：傅思琪，斫琴师、琴人。年生于北京。鼓琴启蒙于刘亚东老师，后受教于李荣光、贾建军二师。03年初识宋师增霖，遂萌斫琴之志。学业毕后即投先生门下，正式拜师，于今数载。割漆饰琴，前辈所重，又求教于清华美院杨佩璋先生，进修漆艺。受诸师教，思琪欲效法前贤，光承七弦余绪；斫琴修艺，他日以待来人。中国民族管弦乐协会古琴专业委员会（中国琴会）会员，中国民族器乐学会古琴制作专业会员。
长按